Каменное зодчество Литвы XIII – XVIII веков

католичество стало в Литве государственной религией. Впрочем, первым

литовским князьям была свойственна большая веротерпимость. В белорусских,

украинских, русских землях в ту пору православие не преследовалось и мирно

сосуществовало с католичеством. Решительные изменения произошли лишь с

принятием Люблинской и Брестской (1596) уний, когда католичество и

униатство стали насаждаться насильственно.

2. 1. Готика

Литовское искусство на протяжении XIII – XVI веков претерпело заметную

эволюцию. Со второй половины XIV века в Литве стали утверждаться формы

готического искусства. В начале XVI века они постепенно уступают место

ренессансным формам, проникавшим с Запада вместе с идеями гуманизма и

Реформации. Впрочем, «и готика, и Ренессанс получают на литовской почве

свои характерные особенности, которые определяются как местными

художественными традициями, так и воздействием художественных культур

Византии и белорусского, украинского, русского, польского народов». (1,

185)

Непрестанные нападения крестоносцев и меченосцев на Литву требовали

укрепления государства. Уже в XIII веке она была застроена несколькими

линиями крепостей, часто возникавших на месте городищ общинных

землевладельцев или феодальных замков. Планировка этих крепостей

подчинялась рельефу городища или местности, а также стратегическим задачам.

Об этом свидетельствуют раскопки в Апуоле, Импильтисе, Аукштадварисе,

Велионе и других местах, где на территории древних городищ в XIII-XIV веках

были сооружены деревянные крепости-замки. «Их комплекс состоял из

собственно крепости-замка и расположенных неподалеку одного или нескольких

форбургов (предзамков). Замок являлся архитектурным центром, господствуя

над городом или поселком. Площадь замка имела форму овала или эллипса и

отличалась большими размерами (до четырех гектаров и больше). До первой

половины XIV века главными элементами крепостей были валы и рвы. Позже по

верху валов возводились дубовые частоколы или срубные конструкции, которые

заканчивались парапетами». (50, 37) Некоторые крепостные замки имели

четырехгранные башни неодинаковой высоты с высокой четырехскатной кровлей.

Башни придавали выразительность силуэту замка.

С первой половины XIV века повсеместно возникают каменные оборонительные

замки. Строительным материалом для самых древних из них был валун. Кирпич

начинают широко применять лишь с середины XIV века.

Ранние каменные литовские замки делятся на два типа – единичные и

комплексные. Первые встречаются в различных вариантах. Замки, имеющие в

плане вид неправильного четырехугольника, были защищены только обводными

стенами, внутри которых находился открытый двор. В стенах находились одна

высокая сторожевая башня и несколько более низких на углах или посередине

стен. Они определяли силуэт крепости. Верхние части стен имели бойницы. С

внутренней стороны на высоте бойниц были или кирпичные парапеты или

деревянные галереи. Во дворе замка долгое время возводились деревянные

сооружения, и только в начале XV века их начали заменять каменными. Со

второй половины XV века в обводных стенах, в очертаниях арочных проемов,

бойниц и ворот появляются элементы готической архитектуры. Получают

готическое решение и сооружения во дворе замков. К описанному типу

относятся замки в Каунасе, Мядининкай, Эйшишкес, Лишкяве и другие, а также

замки в Крево и Лиде, возведенные в западной Белоруссии. Техника кладки их

стен напоминает технику кладки замков Ливонского ордена XIII-XIV веков.

Замок в Мядининкай – это самая крупная в Литве крепость кастелльного типа.

Его площадь, почти квадратная в плане, со рвами и внешним валом равна 6,5

гектарам. Все четыре стены замка имели стрельчатые арочные ворота и

четырехугольные башни. Главная пятиэтажная башня (высота около 30 метров)

стояла на северо-западном углу (сохранились остатки); три верхние этажа

башни были жилыми. (6, 53) Суровый внешний облик, характерная для каменных

литовских крепостей конструкция (кладка из валунов с применением кирпича

лишь в отдельных частях стен в виде поясков, в проемах и отчасти в сводах

перекрытий), отсутствие признаков исторических стилей (кроме отдельных

элементов готики) – наиболее существенные особенности этого замка.

Крепости второго типа представляли собой сложные комплексы сооружений

(замки в Вильнюсе, Новый Тракай, а также построенные литовцами замки в

Гродно и Новогрудке). Каменные стены крепостей имели облицовку из красного

кирпича и были укреплены башнями. Дворцовые каменные постройки примыкали к

стенам. Самыми главными в оборонительной системе являлись вильнюсский и

тракайский замки.

В XIV веке в Вильнюсе было два замка – деревянный, разрушенный тевтонцами

в 1390 году, и каменный. Комплекс второго состоял из двух частей: верхней и

нижней. Верxний замок, помещавшийся на площади городища и имевший форму

усеченного конуса, окружала высокая стена с четырьмя башнями и въездными

воротами. Новой по форме была западная башня – восьмиугольная, на

четырехгранном фундаменте. Несколько позже во дворе замка был построен

трехэтажный дворец, который примыкал к стене. Плоскости стен оживлялись

стрельчатыми готическими окнами, на втором и третьем этажах, украшенных

профилированными глефами. Комнаты располагались анфиладой. (24, 82) В

XIII - XIV веках у подножия Верхнего замка из укрепленного поселения

образовался Нижний замок. Он был окружен стеной, валом и рвом. В стене было

восемь восьмиугольных и круглых башен и пять въездных ворот. Резиденция

великого князя Гедиминаса (1316-1341) (фундамент его дворца сохранился)

находилась у подножия западной части городища. Рядом с ней позже были

возведены дворец великого князя Йогайлы (1377-1392) и кафедральный собор.

В Озерном крае, в городе Тракай, находятся остатки замка на полуострове и

замок на острове озера Гальве. Замок на острове (вторая половина XIV –

начало XV века) состоит из княжеского дворца-резиденции, обнесенного

оборонительными стенами с тремя мощными пятиэтажными башнями на углах и

башней с проездом. Дворцовая часть замка отделена от большого двора каналом

с переброшенными через него двумя каменными стенами на сдвоенных арках.

«Дворец, состоящий из двух трехэтажных корпусов и пятиэтажного донжона

(башня высотой около 34 метров), имеет закрытый внутренний дворик. В

донжоне был проезд с подъемным мостом. Донжон и нижние ярусы других башен в

плане квадратные, верхние ярусы башен – круглые, с бойницами для пушек».

(23, 103) Стилистически архитектура замка связана с готикой. Стены дворца

со стороны внутреннего дворика и дверные проемы украшены прямоугольными

рядами фасонных кирпичей. Проезд донжона перекрыт нервюрным крестовым

сводом, опирающимся на как бы консоли в виде головки мальчика (не

сохранились); помещение пятого этажа имеет нервюрный звездчатый свод; стены

были украшены многоцветной росписью. В правом корпусе дворца, на втором

этаже, расположен главный зал, который перекрыт звездчатым сводом. Его

стены и своды были расписаны аль фреско (многофигурные композиции светского

содержания и орнаменты). Окна зала и других жилых помещений имели витражи.

Ансамбль отличается прекрасной пространственной композицией,

монументальностью, величественностью и является шедевром оборонительного

зодчества Литвы.

С XIII века в Литве начинают возводиться католические и православные

церкви. После официального принятия христианства в 1387 году в стране в

основном стали строиться католические храмы. В них совершались не только

обряды, но и происходили боярские суды, собрания, а в некоторых помещались

школы. Для этих сооружений характерны небольшие размеры и строгая

функциональность. Конструкция и формы свидетельствуют об утверждении

готического стиля.

В конце XIV - первой половине XV века на литовские храмы стали оказывать

влияние замковая архитектура и готические храмы Францисканского ордена и

Восточной Пруссии. Их отличают толстые облицованные кирпичом стены. Редко

расположенные небольшие окна подчеркивали широкие плоскости стен. Эти

плоскости декоративны благодаря красному цвету кирпича, рисунку их кладки,

серым швам из извести, а иногда и орнаменту из черного клинкерного кирпича.

«Характерную для готики вертикальность подчеркивали контрфорсы, высокие

двухскатные черепичные крыши, расчлененные неглубокими нишами, фронтоны,

полуциркульные или стрельчатые окна и двери». (34, 195)

Во второй половине XV - первой половине XVI века храмы, сохраняя

старую композиционную основу, приобретают новые черты. Стены становятся

выше, а потому менее ощутима их тяжеловесность. Контрфорсы, более

выразительные по рисунку, выполняют уже не столько конструктивную функцию,

сколько роль декоративного элемента. Проемы окон и дверей увеличиваются и

получают новое оформление из фасонного кирпича. Крестовые, звездчатые или

ячеистые своды перекрывают внутреннее пространство помещений. (73, 95)

Характерная черта плана литовских готических костелов – прямоугольные залы

с длинными хорами, которые заканчиваются трехгранной апсидой.

Готические костелы имели один или три нефа. Однонефные храмы, небольшие и

чаще всего без башни, имели массивные формы, и в их внутреннем пространстве

ширина преобладала над высотой. Первое из известных нам литовских каменных

сооружений – костел Миндаугаса в замке Гродно (середина XIII века). Своим

планом и пространственным решением он близок романской часовне святого

Георгия в Риге (начало XIII века).

Образцом литовского храма XIV века может служить костел святого Николая в

Вильнюсе. Он отличался тяжелыми формами. Небольшие окна и вход венчались

полуциркульной аркой. Верх храма украшали зубчатые фронтоны. В XVI веке

костел был переделан в трехнефный. Древнейший из сохранившихся костелов

Литвы. Построен еще до принятия в Литве католичества, вероятно для

иностранцев. Небольшой, безбашенный, с массивными стенами, почти квадратный

в плане, трехнефный, зального типа, с короткой трехгранной апсидой и с

диагональными контрфорсами на углах. Отличается характерными чертами

готического стиля с некоторыми элементами романского стиля (полукруглые

арки). Главный фасад симметричен. Портал скромно декорирован двумя рядами

профилированных кирпичей. Плоскость фронтона украшена тремя группами

разной высоты ниш, которые своей ритмикой и игрой светотени оживляют

плоскость фасада. В стенах апсиды имеются узкие ниши. Внешний облик костела

суров, но его интерьер кажется просторным и торжественным. Две пары изящных

восьмигранных столбов с гранями, сложенными из фасонных кирпичей,

поддерживают сетчатые нервюрные своды. Хор от нефов отделен килевидной

аркой. Простой и ясный композиционный строй костела повлиял на архитектуру

более поздних готических храмов Литвы. (68, 206)

Самый знаменитый среди однонефных храмов – костел святой Анны в Вильнюсе

(1500-1580) воплощает лучшие достижения храмовой архитектуры Литвы в эпоху

готики. Он имеет длинную высокую центральную часть и две башни, обрамляющие

западный фасад, отчего значение последнего необыкновенно возрастает. Его

средняя часть привлекает прихотливой линейной и светотеневой игрой, которая

возникает благодаря стрельчатым аркам и по-разному профилированным

кирпичам. Основным мотивом композиции являются различно профилированные

прямоугольники, связывающая их клинообразная арка и вписанная в нее

полуциркульная. Венчают фасад пинакли. Вся композиция западного фасада

отличается четкостью пропорций. Главный мотив боковых фасадов – стрельчатые

окна и контрфорсы – отголосок вертикальных элементов основного фасада. (30,

13) Благодаря совершенству и изяществу композиции костел святой Анны

является шедевром готической архитектуры Прибалтики.

Одновременно с однонефными в Литве сооружались трехнефные зальные

костелы. Размеры их основной части и соотношение с хором были различные.

Примером может служить перестроенный в 1419-1430 годах Вильнюсский

кафедральный собор. Его внутреннее пространство делилось на три нефа

восьмигранными столбами (филярами). Две фасадные башни соответствовали

боковым нефам. (32, 158) В XVI веке интерьер упомянутого костела святого

Николая в Вильнюсе тоже был разделен четырьмя столбами на три нефа, а

деревянный потолок заменен сводами с сетчатым нервюрным узором.

Самый большой готический храм в Литве – это Бернардинский костел в

Вильнюсе (1500-1516). Он предназначался не только для культовых, но и

оборонительных целей, о чем свидетельствуют бойницы в верхней части

фасадов, башни по бокам основного, западного, фасада, а также большая

башня. Восемь стройных, мягко профилированных столбов делят внутреннее

пространство костела на три нефа, направляя взгляд к сводам, подчеркивая

вертикальный ритм интерьера. В боковых нефах еще сохранились нервюрные

узоры и ячеистые своды. (64, 126) Декоративное решение сводов, игра их

узоров характерны для поздней готики Литвы. В интерьере поражает его высота

(19 метров), триумфальная арка отделяет центральный неф от хора,

восьмигранные готические столбы поддерживают своды. Интерьер украшают

ажурные готические железные двери, амвон со скульптурами, барочные алтари,

здесь же расположены мемориальные памятники начала XVII века (надгробие

князя С. Радзивилла, 1618 год, скульптор В. ван дер Блоке; надгробие

генерала П. Веселовского, 1635 год). (14, 380)

Упомянутая восьмигранная большая башня в бернардинском костеле является

одной из самых красивых башен в Литве. По сравнению с восьмигранной башней

костела Витаутаса в Каунасе (1400) и другими башнями масса ее гораздо

легче. Декоративная выразительность возникает здесь благодаря природным

свойствам профилированного кирпича.

После учреждения при великом князе Альгирдасе (1345-1377) отдельной

православной митрополии в Вильнюсе было возведено несколько церквей. Самая

древняя из них – церковь Пречистой Богоматери (с 1415 года – собор) была

построена в 1346 году для колонии православных жителей Вильнюса и

приезжающих русских купцов. По очертаниям фундамента и более поздним

описаниям можно судить, что в плане она была близка к квадрату и имела

купол (влияние древнерусского зодчества). После 1520 года она получила

высокую двухскатную кровлю. Во время войн XVII века церковь была разрушена,

а в XIX веке на ее месте возведен храм совсем других форм. (9, 83)

Старый план и пространственное решение сохранили, хотя и лишились

первоначального вида, церковь святой Троицы и церковь святого Николая

(возведены около 1514 года). Их облик был близок готическим храмам. Но

тройные полукруглые апсиды свидетельствовали о воздействии древнерусской

архитектуры. Великий князь Стефан Баторий (1576-1586) запретил в Вильнюсе и

в других городах Литвы строить новые или ремонтировать старые православные

церкви. Старые русско-византийские церкви поэтому пришли в упадок, а новые,

построенные в большинстве в XIX веке, архитектурно являются малоценными.

Замки и культовые сооружения сыграли большую роль в формировании

архитектурного облика литовских городов. Своими силуэтами они выделялись

среди гражданских сооружений города и объединяли их.

Другие постройки Литвы общественного характера имели сходство с жилыми

домами. Большой интерес представляет здание сохранившейся в Каунасе конторы

местных купцов – так называемый «Дом Пяркунаса». Фасад двухэтажного здания

имеет выразительное готическое оформление. Его венчает ажурный фронтон,

красивейший в гражданской архитектуре Литвы, и быть может, всей Прибалтики.

Композиционная основа декорации здания – мотив клинообразной арки из

профилированного кирпича (как на фасаде костела святой Анны в Вильнюсе).

С середины XV века в Вильнюсе и Каунасе на главных улицах и на торговой

площади каменные дома начинают вытеснять деревянные. Каменные дома были

одноэтажные, двухэтажные, а иногда и трехэтажные, с двухскатными высокими

крышами и мансардными окнами. Иногда их украшали фронтоны, неглубокие ниши,

межэтажные фризы и профилированные карнизы. Окна и входы были арочные.

Торговые конторы и другие служебные помещения внутри имели ячеистые или

нервюрные звездчатые своды.

2. 2. Ренессанс

В начале XVI века на смену готике приходит Ренессанс. Большое значение

для распространения ренессансных форм имело развитие городов, проникновение

в Литву западноевропейской культуры и науки. Борьба купцов и ремесленников

против церковных феодалов постепенно подготавливает движение Реформации.

Реформаторов поддерживали иногда и представители правящего класса, так как

католическая церковь стремилась подчинить феодалов. Когда в результате

Люблинской унии была упразднена государственная самостоятельность Литвы,

большое значение приобрела защита национального языка и культуры.

С первых десятилетий XVI века ренессансный стиль в литовской архитектуре

развивается под влиянием итальянского, а позже нидерландского и немецкого

зодчества, сохраняя вместе с тем местные особенности. Почти все сооружения

той поры впоследствии были перестроены. Судя по сохранившимся, видно, что

строители стремились к ясности форм, композиционной цельности, симметрии.

Кладка из кирпича штукатурится. Полуциркульная арка сменяется

четырехугольными проемами и поверхность стен становится ровной. Правда,

сохраняются приспособленные к местным климатическим условиям высокие крыши

в костелах и более низкие во дворцах. Крыши дворцов украшаются аттиками,

плоскости которых оживляются пилястрами и «слепыми» аркадами. Начинают

применятся ордерные колонны, однако ордер в литовской архитектуре широко не

распространяется. (28, 95)

Своеобразие строительного почерка определяется в большой степени работой

местных каменщиков. Усваивая принцип итальянской и нидерландской

ренессансной архитектуры через иностранных мастеров, работающих в Литве,

они начинают проектировать и строить самостоятельно.

По числу жителей столица Великого княжества Литовского не уступала

большим городам Европы. Во второй половине XV века главные улицы Вильнюса

застраиваются каменными домами. В начале XVI века город имел радиальное

расположение улиц. (42, 165) На структуру ранее сложившихся литовских

городов Ренессанс заметного влияния не оказал. Идеи ренессансной городской

планировки можно обнаружить в XVI веке лишь в начинающих формироваться

городах, например в Биржай.

Основу литовских поселений составляли жилые дома, возникшие еще в период

готики. В XVI веке обращается большое внимание на их внешнюю

представительность и удобство помещений. Основным акцентом фасадов

становятся въезды, порталы, фронтоны.

В зодчестве эпохи Ренессанса видное место занимали замки-резиденции.

Постоянная угроза нашествий крымских татар заставляет заботиться об их

обороноспособности. Эти сооружения имели в известной степени крепостной

характер и наследовали много черт более раннего крепостного зодчества.

Поэтому именно в их архитектуре происходит дальнейшее развитие местных

традиций. Эти замки строятся на холмах и равнинах, опоясываются валами и

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5